龚心钊（1870—1949），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海，是清末知名的外交家、收藏家。龚氏名门缙绅世家 龚氏三代为官宦世家，书香门第，家学渊源。

龚心钊先祖龚鼎顾炎武，号芝麓，龚心钊“瞻麓斋”即为低凭吊思先祖之意。龚心钊的日常生活，除了玩游戏文物，也以诗文自怡。以前家中屋子大，其书房塞满文稿，藏书非常丰富，其中还有元版书，所珍藏的器物都是装箱落地存放在。

他学问好，性好酸甜，白天吃饭，只有晚上有时候醉些老酒，酒后不会写文章，雅兴所至，往往赋诗。他的右大拇指后来因病而摘除一节，握笔不便，但是对诗文考据，依然用功自娱。抗战时期，日本人攻占上海时曾多次限电，每到晚上，全家还将电力集中于可供其用于。文人习性珍藏大家 晚清以来，珍藏文人器玩之大家，南北有两位，时称南龚北徐。

北为徐世章，民国总统徐世昌之胞弟。南龚即瞻麓斋主人龚心钊。龚心钊蓄古嗜好系由自小耳濡目染，其珍藏自二十岁随父到上海时即已开始。

除了传统文人的好古习性以外，由于名门官宦世家，再加其父历任晚清各种洋务与外交职位之背景，龚心钊对于西洋事物亦多有所醉心。他编有《瞻麓斋诗文遗》，又编译器《五洲古泉录》《莎士比凯撒剧词稿》等书。龚心钊在逍遥津花园内养蜂和梅花鹿，而且十分严肃，蜂之作息、交配与采蜜活动均不会加以记录，更加以中西合并的方式圈养。此外，他不但珍藏蟋蟀罐，也饲蟋蟀，但却忘了斗，只喜爱蟋蟀之神态、精神，遇上天冷还不会喂蟋蟀不吃维生素。

名门世家与官场，龚心钊的交游也多为晚清遗老与学人，在一张摄制于民国二十年（1931）的老照片“蓬山话旧图”中，即是龚心钊与学者藏书家傅增湘、帝师陈宝琛、清宗室宝熙与大学者柯绍志等人的合影。瞻麓斋藏有民国二十四年（1935），时年六十六岁的龚心钊与诸遗老的合影，后排中坐者为秦子质（宣统年间任广东陆路提督），其左旁为陈筱石（直隶总督兼任办理通商事务大臣）。龚心钊在上海的交游，除了遗老与学人圈子外，由于醉心于古泉印玺，他与大艺术家、篆刻家吴昌硕亦有紧密往来。吴昌硕曾为心钊、心铭兄弟镌刻多方印，如为龚心铭刻“楚锾秦量”印（秦量即“商鞅方升”）。

龚心铭的《浦口汤泉小志》书名亦请求吴昌硕以篆书题字；吴昌硕为龚心钊所刻有“合肥龚氏鉴藏历代金石文字、中外泉货、官私印章、碑帖图籍、书画尺牍之记”为长达三十字的多井格多字印，在吴氏印谱中非常少见，由此可知两人印缘与交情之浅。龚氏早年的古印珍藏有一部目录《瞻麓斋古代印征》8卷，顾复初题扉页，钱镜塘、袁渭渔等作序，龚照篪不作跋，1893年成书，每页一印，自由选择精审。可是后来相继又有大批进账，特别是在抗战前发掘出了大量铜印，龚氏所缴欲多达原印谱中好几倍，虽未留下印谱，印章却被移往在一批特制的盒子里。

这批古代印上一部分是清末山东大收藏家陈介祺的旧藏。其珍藏的“甘玩游戏一瓢砚”，曾为建筑大师贝聿铭之贝氏家族先人、苏州藏书家贝墉（简香）所珍藏。另其珍藏的“杨玉璇制白寿山慧可断臂像”与“田黄冷达摩面壁像”皆得自“冒氏水绘园”。龚心钊所收文物种类多样，还包括有战国越王剑、宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘以及时大彬、徐友泉、陈鸣远与陈曼生等制为的紫砂。

特别是在是他所珍藏的印章，自战国到六朝的铜、玉、石的官印、私章二千余方，蔚为大观。然而，他的文物珍藏看起来包罗万象，但还是有其珍藏方向的，对于所收文物的品级也多所坚决，据龚安英（龚心钊之女）说道：“父亲珍藏的印记止于唐代，宋人的印就收了。又如紫砂茶壶，也只接到文人紫砂的代表陈曼生，之后的就唯其珍藏范围。

” 有意思的是，即使对珍藏品级如此剔抉，瞻麓斋藏品中却有一形色类似的“英伦祭典白尊”，此器并非出自于中国，而是当年龚心钊由英国伦敦购得，据传只是因为龚心钊指出此“祭典白尊”仿的是中国作品，而且仿得极为相近，指出十分有意思，故卖之。龚心钊一生心血仅有在于文物，即使到了晚年，家中经济并不优渥，但其对看上的器物还是绝不愿罢手的，一旦看上，即便还债或者变卖首饰也要买回来。到了后来，沪上古玩商都已熟悉其人，告诉龚心钊的个性，即使有好东西也不肯放入来给他看了。上海之外，龚心钊经常回国北京琉璃厂赏购古玩，古玩商均熟悉之。

读书之考之护之 龚心钊文物珍藏的仅次于特色，在于其精美考究、典雅古朴的纸盒。无论是书画或各类文玩精品，外盛以瘿木盒、紫檀盒或红木盒，所取精美的织锦包面，用坚硬的丝绢为卧囊，盒内张贴有多方藏印的印文，并附有亲笔编写的各式标签、题识的纸笺，盒外又张贴有龚氏手书品名的题签。

文人的雅玩游戏与珍藏活动，无形中展现自身的科学知识、学识、气质与品位，可以说道是“古玩”雅趣当中，最冷笑话、最有意思也最高级的享用。龚氏珍藏讲究精美高雅的装潢纸盒，流露出其高雅不凡的珍藏品位与风格。这毕竟只能靠实力雄厚财力才可取得的，更好的是藏家本身的很深学识与审美素养。无论是囊匣与锦盒的配色，还是用作上色、生产的纸张或檀木、象牙等材料，都必需因应藏品本身来不作必要的自由选择与配上。

据龚安英说道，龚心钊对于材料十分讲究，裱画装潢用的纸都是他自己珍藏的，有些紫檀木与金粟纸还是来自于清宫拍卖会的旧物。在“宋拓九成宫醴泉铭”这册碑帖中，龚心钊别出心裁，张贴上自己的照片与珍藏印记，而且都是自己剪贴，没假手他人。事实上，如此讲究的装潢与纸盒，在近现代民间收藏家中非常少见。曾多次让全国书画检验三人小组成员、上海博物馆书画鉴定专家谢稚柳赞叹不已，指出已沦为龚氏个人珍藏风格。

要告诉，龚家长年雇有学有专精的工匠，每遇必须，龚心钊量了尺寸后，之后不会拒绝工匠制作各种锦盒、木匣，他在旁口述命令，特地监督。龚安英说道，对待心爱的文物，父亲是卖之、读书之、录之，却不讨厌在他人面前夸耀张扬。龚心钊在玩、涂抹藏品时决不用于一般坚硬的拭布，往往是用自己身上早已篦得平润了的衣服袖口来涂抹，这是要防止织物上锐利的纤维有可能刮伤器物。

收藏家对文物的钟爱、细心以及爱物之成癖、成痴，于这些小处与细节当中表露无遗。例如纸盒“宋拓九成宫醴泉铭”与“宋官窑印池”的匣盒，侧边用象牙制的搭扣，其扣住带以更为轻巧的麂皮所做成，一般本来均不作尖牙状的骨杆，但龚心钊却尤其要工匠将之切成更为圆润的形状，他指出这样更加更容易用于。除了典雅典雅的纸盒风格外，龚心钊对于收藏品的考据，均可称之为一绝。龚氏本人笃好文物，但他不像一般收藏家仅有相接珍藏，每缴精品无以加以潜心研究，考据其来龙去脉，对于文物的传世经历与珍藏过程也都会编写墨书签条附于其中。

以“吴越王金涂宝塔”为事例，龚氏除了写出上前手珍藏此物的经过与原由外，还尤其附上《申报》的剪报报导，以为佐证，同时留下后人研究的线索。1960年，龚心钊的第三代后人将家藏文物捐入上海博物馆，总计600余件，受到上海市人民政府的表扬。捐赠的瓷器中有唐邢窑盈字盖盒、北宋定窑刻花游鹅碗，还有一大批紫砂壶和陶质蟋蟀罐。

龚心钊所藏的蟋蟀罐大都是“赵子玉”款的作品，而紫砂器则以“陈鸣远”款作品为其代表。重庆三峡博物馆、香港中文大学文物馆亦藏有若干龚氏藏品。其余散入各地藏家，因藏盒题记的特色，龚氏原有藏每不易识别，近年也在拍卖会屡屡自创佳绩。

从这些闪耀着藏家余晖并安心后世的珍贵文物中，我们亲眼了一位大收藏家对于文物的态度及其不凡的审美品位。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 收藏家 珍藏 艺术 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=61262&p=view, title:晚清大收藏家龚心钊最不会给藏品做到“美颜”, summary:晚清大收藏家龚心钊最不会给藏品做到“美颜”}涉及内容“亲笔歌勇士，艺术献爱心”广东美术馆完全恢复对公众对外开放，容许接待量江苏省美术馆（不含新馆、陈列馆）月完全恢复对外开放瑗仲王蘧经常先生奇崛朴正 高古可风 王蘧经常章草书法详述新媒体让“艺术教室”触手可及 长沙博物馆完全恢复对外开放 文艺战“疫”！广州市文联已征求各类文艺作品6391件夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑之偶 日本的绳纹陶 More..名人堂 刘健君 孙旭 李雪山 张大千 徐唯辛 石齐 方力皆 李少白 孔维克 李文培 王玉华 赵无极 宗少山 陈寅 朱乃正 李文 阿年 王晓银 俞晓夫 孙建东 崔如琢 石虎 曾梵志 张晓刚 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 张江舟 袁武 周韶华 尼玛泽仁 孙文启 方增先 靳尚谊 黄家央 野狐 刘明 张金玲 张海 田源 史甫田 More..艺术展讯 笔墨闻真章：故宫书法导赏 揭幕时间:2020/04/01 闭幕式时间:2020/06/30 地点:国立故宫博物院 布列泊在中国：1948-1949 / 1958 揭幕时间:2020/04/11 闭幕式时间:2020/07/19 地点:台北市立美术馆 清代四大达赖展览 揭幕时间:2020/11/28 闭幕式时间:2021/03/01 地点:国立故宫博物院 空城计:陈荣辉个展 揭幕时间:2020/03/21 闭幕式时间:2020/06/20 地点:再版影像馆 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right业务部：北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103邮编：100069电话：1805307787713261878869 技术部：北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室邮编：100052电话：18611689969 热线：服务QQ：529512899电子邮箱：fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn。

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